中国书法是一门具有抽象性和抒情性的造型艺术，随着汉字的产生而产生，它深刻地体现了中华民族的审美观。通过对中国传统书法的评鉴，着重描述和分析当代书法的现状：在继承历代传统书法之精髓的基础上，敢于大胆创新，不断拓宽书法艺术的学习、研究、创作领域，书法艺术在整体上呈现出传统书法、非传统书法、现代书法并存的多元化发展局面。

一、当代书法发展的整体状况

民国以来直至现在，这一时期中国书法的发展总体上处于继承和发展的状态。民国至二十世纪八十年代中国书法基本上处于滞留状态。虽然民国时期是继春秋战国以来又一个思想活跃时期，推翻封建帝制，打倒军阀割据，尤其五四以来，大力倡导新文化，对书法的发展起到重要的推动作用，书法家犹如雨后春笋，但这一时期的书法创作更多的是对晚清书法的传承，走复古的道路，无大胆创新。这一时期的代表人物如吴昌硕苦心临习《石鼓文》，康有为提倡北魏碑帖，于右任精研北魏碑刻等。建国以后，书坛上出现两种格局，一是受民国思想、新文化思想影响深远的国学根基深厚的文人书法流派；另一种是在文革后崛起的现代派书法。因知识结构、文学修养的不同，导致在书法风格上出现明显的差异。但是由于这一时期受政治上三反、五反、整风、反右运动不断影响，尤其是文化大革命的冲击，我国书法发展缓慢。

二、现代化的到来对当代书法的影响 

1、传统书法进一步发展

20世纪80年代，随着改革开放和现代化建设的到来，我国的经济文化生活出现了新的转机。在书法领域中也同样体现出快速发展的新景象。传统书法在原有基础上得到进一步发展。市场经济的来到，人们经济活动方式发生突破性的转变，经济生活大有改观，物质生活极大丰富，日益增长的物质文化要求精神文化生活不断发生改变，人们对精神文化生活的追求更加强烈，为书法的发展提供优厚的物质基础和精神动力。科学技术的现代化、电脑网络技术的普及化、信息传播媒体的广泛化、印刷出版技术的先进化，加大了书法在社会上的影响和宣传力度，一些传统经典书作在社会上得到广泛流传，为书家提供更广阔的学习、借鉴、鉴赏机会。这些科技手段的出现，一方面更好地保留了传统书法的精髓，另一方面提高了书法的学习效率，客观上加快了传统书法的发展。

当代，随着精神文化生活不断丰富，社会文化形态逐渐从单一化走向多元化，国际文化交流日益增多，西方文化快速传入，西方美学思想、理念及各种思潮不断影响，人们的视野扩大了，思想进一步解放。人们开始对传统书法重新审视，实现理性回归。在书法审美和创作上体现自由、灵活、洒脱、多变。如这一时期的书法名家如沈尹默的书法气韵飘逸，坚挺劲拔，挥笔洒脱自如，自古出新，结字端雅，布局清丽，意境深远。沙孟海书法落笔恣肆，结字紧凑，墨法沉酣，气势奔放；启功的书法秀韵芳情，风骨俏丽[3]等，风格迥异，各具特色。可以说他们代表了当代书法的一些主流和传统书风。

2、非传统书法盛行

二十多年来的改革开放，人们在物质文化不断丰富的前提下，对精神文化的追求已日益明显，西方国家的文化理念和生活方式进一步浸入，日本书法的影响，电脑网络技术以及传播媒体的现代化，使得人们思想不断解放，行动更加自由灵活，生活方式、思考方式也在不断发生新变化，因而必然会影响到人们对书法的审美和创造。

目前，除了传统书法之外，现代流行书法正日渐风行。流行书法和现代书法已成为书法界讨论的热点。一些中青年书家，他们勇于打破种种陈规定见，在创作中大胆尝试，追求书写的自然、随意，彰显个性。他们从传统文人书法和民间书法中多方汲取养分，打破传统的惯性书写方式，力图在创作上出奇制胜。

古往今来，每个时代都有自己的流行书风，北魏书风古朴，中唐书风丰韵，北宋书风意趣、明清书风狂放。当代流行书风可谓精彩纷呈，面貌多端：有的在章法上做文章，聚散错落，毫无规矩；有的在字体上下工夫，解脱字体的束缚，打破千年来文人书法的牢笼，东倒西歪，随心所欲；有的在字型上作探索。由于受日本前卫派书法的影响，有的书家把象形文字加以象形写法，夸大变形；有的在形式上去尝试，对文字浓泼淡抹，泼墨与泼色交互使用，出现水墨淡彩文字。这些流行书风使当代书法出现了流行化、极端化、个性化的倾向。但也无可否认某些书家在进行书法创作过程中，似乎失去了一定的定见，对现代社会的新理念、新思想、新思潮不加任何选择，既盲目崇拜，又盲目批判，试图寻求视觉冲击力的快感，而忽略传统书法的基本规律。在市场经济快速发展的时代背景下，功利主义的不断滋生，加上炒作之风，现代书法界存在着一种把书法美的领域无限拓宽的趋势，夸大艺术美的功能，盲目去创造所谓“美”的东西去迎合“社会需求”。这些浮躁行为虽然不是当代书法发展的主流，但也产生了一些不利的影响。

3、传统书法与非传统书法并存

当代书法艺术进入了快速全面发展阶段。当代书法在发展方向上由过去的单一的文人书法向当代的传统书法、现代书法、流行书法、“前卫”书法多元并存的局面转移。我们可以看到当代书法艺术在各个方面都发生了前所未有的巨大变化：在书写所使用的材质上，过去我们以传统的笔墨纸砚作为书写材质，现在我们所使用的书写材质除笔墨纸砚外多种多样，没有严格的限制；在书法展出方式上，由过去的私家书画馆、民间收藏到现代的博物馆、展览馆，画廊、网络、电视媒体；在书法的组织形式上，由过去非正式的民间书画爱好者团体到现在有组织有秩序的书法协会、文联、文化宫、宣传部门；在书法的个性化追求上，由过去传统书风到现在的自由、灵活、多变的现代书风。所以当代书法在发展上又将表现出多元化趋势，传统书法与非传统书法对立的局面将进一步明显。

非传统书法不仅当今存在，而且今后将不断丰富，继续呈现出传统与非传统并存的局面。但是无论是传统书法还是流行书法，传统书法始终是基础，是书法艺术发展的主导。不断追求变化是书法艺术的规律，流行书法对传统书法一方面起着冲击作用，另一方面对传统书风具有推动作用，在对立统一中共同推动书法艺术的发展。因而我们应该正确的看待传统书法和非传统书法，正确处理好两者的关系，继承好传统书法的精髓，发挥好非传统书法的创新精神。

当今我国正处于经济全球化的大背景下，新旧文化不断更替，文化趋向多元化，影响着人们的审美和创作。清代国画大师石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出“笔墨当随时代”。“艺术的风格，不能定于一律，拘于一格，不同的风格与形态，反映着不同的时代精神和审美趋向”。由于书法是书家所创制的，因此不同书家的个性形成了个人笔底下的个性书法。反过来说，不同的书法体现出来的不同个性又极大的丰富了书法的瑰丽异彩。在新时代里，人们正经历着物质、制度、文化、思想的变革。每一位有志于在书法艺术上取得成就的书法家都努力把握时代的脉搏，以自身对书法艺术的审美和创作融入时代，调整思想、转换观念，把握书法发展的主旋律，继承传统，同时进行大胆的探索、创新，整合的吸收各类艺术的新内容、新形式、新观念、新成果。内容上的丰富化，形式上的多元化，个性上的极端化，整体上的快速化，已成为当代书法发展大趋势。